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泡泡面膜泡泡越多越脏吗，冒泡面膜是不是泡越多脸越脏世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排名，世界十大名画(huà)简介(jiè)是达•芬奇(qí)的《蒙娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵(guì)的名画之一，在世(shì)界上享有盛誉的。

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世界十(shí)大名画排(pái)名，世(shì)界十(shí)大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的(de)名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽(lì)莎》引起了(le)一起不寻常(cháng)的(de)事件(jiàn)。

　　一位意大利(lì)人从(cóng)巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的(de)呼(hū)声，不(bù)仅在法国，其至在世界(jiè)的各个(gè)地方都沸腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽莎(shā)》的另(lìng)一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达(dá)》。

　　根据可(kě)靠的书面(miàn)记载(zài)，画上的(de)夫(fū)人是那不勒斯人(rén)，据(jù)说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁(bì)画《最(zuì)后(hòu)的晚餐(cān)》是意大(dà)利(lì)伟大的(de)佛罗(luó)伦(lún)萨人列(liè)奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世(shì)界名画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜(nà)丽莎》同为(wèi)达(dá)•芬(fēn)奇的代表作品，或许(xǔ)可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得了更(gèng)大的(de)声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在(zài)意大利米兰的慈(cí)悲圣母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何月虽(suī)没有定论，但完(wán)成于(yú)1499年是(shì)可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕加(jiā)索罕年(nián)的画风比(bǐ)较写实(shí)，后来(lái)成为立体(tǐ)派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为巴黎世界(jiè)博览会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡高神(shén)智淸醒的时画(huà)的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不安和对自(zì)身悲(bēi)剧(jù)的预感。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎(lí)展(zhǎn)出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特(tè)的学(xué)生，安格尔走得太远了，批评他“把人体(tǐ)的各个局部忽而(ér)放(fàng)大、忽(hū)而缩小”。

　　(大(dà)宮(gōng)女》的确(què)是一幅易于引犮争(zhēng)论的(de)画(huà)，即(jí)便我(wǒ)们今天来看，这(zhè)个以大半个后背展现给我们的(de)美丽(lì)宫(gōng)女(nǚ).她的(de)身(shēn)忖也(yě)确乎有(yǒu)些(xiē)不(bù)同(tóng)于(yú)常人：并不是我们的视觉出了毛病，而是(shì)画家安格尔(ěr)在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠(zhū)耳环的(de)少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女》中，维米尔描绘(huì)了一名身穿斑色“日本和服”式外衣(yī)，佩戴(dài)蓝色头(tóu)巾的(de)少女。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧身(shēn)而坐，轻轻(qīng)转头回(huí)眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁的目(mù)光中流泡泡面膜泡泡越多越脏吗，冒泡面膜是不是泡越多脸越脏露出殷(yīn)切之情，嘴唇微微(wēi)开启(qǐ)，仿佛诉说(shuō)着(zhe)什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关注之处，是少女左(zuǒ)耳佩(pèi)戴的一只泪(lèi)滴形珍(zhēn)珠耳环(huán)，在少女颈部的(de)阴影里似隐似(shì)现，是整幅画的点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的《维(wéi)约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作品《春》都是他(tā)最受(shòu)赞(zàn)誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都(dōu)是出于德•美第奇(qí)家(jiā)族的维尔(ěr)拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制作年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画布代(dài)替(tì)木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱克是(shì)浪漫主义绘画的杰出(chū)代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大的艺(yì)术家之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴三杰，一生追求(qiú)完(wán)美，他(tā)的风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺术(shù)家，后人(rén)把小行(xíng)星(xīng)3001以他(tā)的名(míng)字(zì)命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一(yī)时期的作品以描绘马戏(xì)团人物(wù)为主，形象虽然(rán)忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这(zhè)是一(yī)幅(fú)具(jù)有里程碑意义的著(zhù)名(míng)杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志(zhì)着毕加索(suǒ)个人艺(yì)术(shù)历程(chéng)中的重(zhòng)大转折，而(ér)且也(yě)是两(liǎng)方(fāng)现代艺术史(shǐ)上的(de)一次革命(mìng)性(xìng)突破(pò)，它引发了立体主义运(yùn)动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日(rì)出(chū)•印象》的(de)油画，被(bèi)称之为整(zhěng)个印象派和他(tā)不(bù)人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗(fú)尔港(gǎng)口(kǒu)的一个多雾的早晨。

世界十大(dà)名画排行榜世界上价值最(zuì)高的十幅画(huà)

　　绘(huì)画(huà)是人们最容(róng)易接触(chù)到，也是(shì)学习成本最低的(de)一(yī)种(zhǒng)艺(yì)术，用手(shǒu)中的一(yī)支笔能创(chuàng)造(zào)出(chū)比(bǐ)黄金(jīn)、钻石更(gèng)珍(zhēn)贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世界(jiè)十大(dà)名画排行榜(bǎng)，而其背(bèi)后所(suǒ)反映的历(lì)史(shǐ)和思想(xiǎng)比中国十大(dà)名画更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下面就和小编一(yī)起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚(yà)维农的(de)少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需(xū)多言，几乎世界上所有的(de)人都(dōu)知道达芬奇画(huà)过一个无论哪(nǎ)个角度(dù)都在看着(zhe)你的(de)女(nǚ)人的(de)画，位居(jū)世界十大名画(huà)排(pái)行榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或(huò)1504年(nián)开始画《蒙娜(泡泡面膜泡泡越多越脏吗，冒泡面膜是不是泡越多脸越脏nà)丽莎》，并于1519年去世(shì)前(qián)不久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多(duō)命名，她(tā)是(shì)佛罗伦萨一个富(fù)裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸是好朋(péng)友，有研究学者认为(wèi)达·芬奇(qí)很可(kě)能是受其(qí)父亲之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜(nà)丽莎画作背景是(shì)中国的景观，她有可(kě)能是来自(zì)中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇的地(dì)方(fāng)就在(zài)于，你从哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而(ér)在现代人(rén)们用(yòng)科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的(de)高兴(xīng)、9%的厌恶(è)、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后还隐藏(cáng)着(zhe)第二张脸，科学家通过多光谱(pǔ)扫描发现了三种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们(men)将这些图(tú)像还原，那么就(jiù)会看到一个动态的蒙娜(nà)丽(lì)莎的(de)微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接的秘(mì)密之外，这副画(huà)的(de)经(jīng)历(lì)也(yě)是(shì)十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇(gù)员文森特(tè)·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国(guó)者认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎(shā)应该(gāi)被送回(huí)意大(dà)利，在他的公(gōng)寓里画了(le)两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又(yòu)挂在(zài)巴黎的卢(lú)浮宫里(lǐ)，至于画(huà)中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真正用意是什么，也许都(dōu)不那么重(zhòng)要了(le)。

　　在世界十大无价(jià)之宝中《蒙(méng)娜丽(lì)莎》也高居第二，而(ér)且是(shì)唯一一副画作。

　　二(èr)、最后(hòu)的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间,他的门徒们分别坐在(zài)他的左右(yòu)围绕着整(zhěng)张桌子,而这是(shì)他(tā)们最(zuì)后，因为其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜第二(èr)位(wèi)，同样是来自达芬奇的(de)作品，《最后的晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经(jīng)》，犹太教祭司长想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣(sū)的门徒犹大(dà)出卖了(le)他(tā)，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有(yǒu)一个(gè)人(rén)要(yào)出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐(cān)》表现(xiàn)的就是(shì)这一时刻的紧(jǐn)张场面(miàn)。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于不信教，不了解西(xī)方历史的人(rén)来说对于(yú)画(huà)中所(suǒ)要表达(dá)的意思和意(yì)境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们(men)单纯(chún)的从绘画(huà)手法来看，12个人物(wù)不同的神(shén)态、手势、眼神(shén)以及(jí)行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的(de)画(huà)之一，毕加索在(zài)20世纪30年代时是受西(xī)班牙共和(hé)国政(zhèng)府的委托，为1937年(nián)在巴(bā)黎(lí)举(jǔ)行的凳念塌国际博览会西班(bān)牙馆而创作，画面中表现力1937年(nián)德国(guó)空军疯狂轰炸西班牙小城(chéng)格尔尼卡(kǎ)的情(qíng)景。

　　这幅画(huà)展示了战争的(de)悲剧和对(duì)个人(rén)，尤其是无辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目的是将全(quán)世界的注意(yì)力吸(xī)引到德国轰炸(zhà)机对巴斯(sī)克小镇(zhèn)格尔(ěr)尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西班牙内(nèi)战期间支持佛朗哥将(jiāng)军的民(mín)族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实主义(yì)风(fēng)格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具(jù)象的手(shǒu)法与立体主义的手法相结合(hé)，并借(jiè)助几何线的组合(hé)，以激(jī)动人心的形象艺(yì)术语言，控(kòng)诉(sù)了法(fǎ)西(xī)斯战争(zhēng)惨无人道的暴行，位列世(shì)界(jiè)十大名(míng)画排行榜(bǎng)第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界(jiè)十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一无所知，但是依然会很(hěn)单纯的认(rèn)为它很好(hǎo)看(kàn)。

　　《星月夜》是(shì)梵高最(zuì)著名的画作之一，已成(chéng)为现代(dài)文化中最(zuì)著名(míng)的(de)画作之一(yī)，这幅画展示(shì)了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个(gè)盘旋的天空下(xià)，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树被(bèi)添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地(dì)间的景(jǐng)象化作了浓厚、有力的(de)颜(yán)料浆，顺(shùn)着画笔(bǐ)跳(tiào)动的轨迹，而(ér)涌起阵(zhèn)阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在(zài)骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭绕(rào)、直上云端的柏树，看(kàn)起来像是一团(tuán)巨(jù)大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一(yī)直是纽约现(xiàn)代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图(tú)像可以在这里(lǐ)找(zhǎo)到。

　　在创(chuàng)作这副作品(pǐn)时(shí)梵高已经(jīng)深受精神(shén)病的困扰，割掉了自己的耳(ěr)朵，也许在(zài)这种一(yī)无所有(yǒu)，绝望的状(zhuàng)态(tài)下(xià)梵高(gāo)看到了(le)他心中这世(shì)界上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎(lí)展(zhǎn)出时(shí)家德·凯拉特里曾说这简直(zhí)就是(shì)畸(jī)形，安格尔的这位宫女的(de)背部(bù)至(zhì)少多(duō)了三节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了(le)极大的争(zhēng)议和抨(pēng)击(jī)，然而(ér)安格尔的学(xué)生(shēng)阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉(lā)特里可(kě)能是(shì)对的，可是这又怎么(me)样呢?也许(xǔ)正因为这段秀长的(de)腰(yāo)部才使她如此(cǐ)柔和，能一下子(zi)慑服住(zhù)观众。

　　假如她的身体比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可(kě)能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典(diǎn)风(fēng)格去要求，确(què)实存(cún)在很多不和谐的(de)地方。

　　但(dàn)安格(gé)尔坚(jiān)定自己的美学信念，从历史的角(jiǎo)度去认识，具(jù)有极(jí)大的勇(yǒng)气。

　　一(yī)直距今与规则中是无法做出创(chuàng)造性(xìng)的东(dōng)西，只有跳出规则(zé)，在规则之外来思考，才能创造出新的、前(qián)所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵(kuí)》我们在小学(xué)的美术课本上就已经见(jiàn)过(guò)，虽然当(dāng)时并(bìng)不可(kě)能有人能理解它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知的一幅(fú)作品，或者说它是一(yī)组(zǔ)作品。

　　在(zài)绘(huì)画艺(yì)术(shù)的漫长历史中，梵高(gāo)的向日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚至成了艺(yì)术(shù)史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们展示出一位伟大(dà)艺术(shù)家的精(jīng)神世界(jiè)。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄色画(huà)得极其刺眼(yǎn)，每(měi)朵(duǒ)花(huā)如燃(rán)烧的火焰一(yī)般，细碎(suì)的花(huā)瓣和葵叶象(xiàng)火苗(miáo)一样布满画(huà)面，整(zhěng)幅画尤(yóu)如燃遍画布的(de)火焰，显出画(huà)家狂热般的生命激情(qíng)。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平(píng)常最简单的东(dōng)西(xī)中表达(dá)出自己的(de)情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波(bō)提切(qiè)利公元1487年间创作的一幅画，这(zhè)幅画描绘了女神维纳斯诞(dàn)生时的情景，画(huà)面上人物的(de)体态(tài)和衣纹表现十分出色(sè)，人物(wù)与(yǔ)自然背景也(yě)达到巧(qiǎo)妙(miào)的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷(zhōng)地以羞(xiū)怯和幽怨的感情在对(duì)待一切(qiè)，她对于生(shēng)活的未来(lái)不是充(chōng)满(mǎn)乐观的信心，而是感到(dào)惆怅和(hé)迷惑(huò)，这也是波提切(qiè)利(lì)矛盾(dùn)世(shì)界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米(mǐ)开(kāi)朗基罗(luó)在创作(zuò)这(zhè)副画时，心情(qíng)极为悲(bēi)愤，因(yīn)为他是(shì)被迫(pò)在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶壁上作(zuò)画的，整个(gè)壁画面积达500平方米左右，是美(měi)术史上(shàng)最大(dà)的(de)壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最(zuì)为出色，画中亚当的形(xíng)象体态健壮，气魄(pò)宏伟，具(jù)有(yǒu)强(qiáng)烈的(de)意志与力量，显示了艺术(shù)家在写实的基础上非同寻(xún)常的理想(xiǎng)加工，予同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚(yà)当(dāng)全身裸(luǒ)体，躺在(zài)左边的陆地(dì)上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指象接电似的(de)相互交流，这(zhè)里表现了充满精力的老人和年轻而(ér)美(měi)丽的生(shēng)命的诞(dàn)生。

　　体现了(le)创(chuàng)造(zào)者的权威(wēi)和(hé)被创造者的(de)信心。

　　我们不得(dé)不感(gǎn)慨于大师的(de)才华(huá)，不论在什么情况下，都能创作(zuò)出世界十大名(míng)画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也(yě)许(xǔ)是是历史上将女人画(huà)的最难看(kàn)的画，当(dāng)然这只是我等(děng)俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农少(shǎo)女(nǚ)》开创了法国立体主义的新(xīn)局面，毕(bì)加索与勃拉克也成(chéng)了这一画派的(de)风云人(rén)物。

　　这是一幅与以往的艺(yì)术方法(fǎ)彻底决裂的立体主义作品(pǐn)，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象(xiàng)与亚威农(nóng)相(xiāng)联系时，观众似乎受了侮辱一般，责(zé)骂(mà)毕加索(suǒ)的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在(zài)以后的(de)十几(jǐ)年中竟使(shǐ)法国的立体(tǐ)主义(yì)绘画得到空前的发(fā)展，甚而波及到(dào)其(qí)他领域。